Gabriel Yared - La Java des Ombres (Bande Originale du Film) '1983/2018

Tracks list

L’ECRITURE POUR LE CINEMA ET LA DANSE

Rien ne me préparait à devenir un compositeur de musique pour films. Je ne
suis pas un homme dimages, je ne suis pas cinéphile, je ne vais pas au
cinéma. Je suis très myope et pour cela jai du mal à supporter
lomniprésence de limage à lécran ! En tant que compositeur, je suis
plutôt introverti. Cest à lintérieur de moi que je trouve vraiment les
images, suggérées, inspirées par les mots et par la magie de la
mémoire ! Jai malgré tout cela composé en 1975 la musique du film du
réalisateur belge Samy Pavel : Mis O Ginie ou les hommes fleurs. Mais ma
première vraie expérience cest Sauve qui peut la vie de Jean-Luc Godard en
1979. 

Comme je travaillais pour Françoise Hardy, Jacques Dutronc connaissait et
aimait beaucoup notre travail. Sollicité en tant quacteur par Jean-Luc
Godard, il a parlé de moi au cinéaste qui cherchait un musicien classique
afin de faire des variations sur un thème donné. Jai rencontré Godard.
Il ma à peine parlé de son film mais plutôt de la Gioconda, un opéra
de Ponchielli (fin du XIXè siècle italien) où il avait repéré
quatre mesures. Il voulait que je les retrouve, que je les réorchestre et que
je varie sur elles durant tout le film. Moi qui en avais assez de
lorchestration, jai décliné son offre et je lui ai proposé dacheter le
guide du show business où il pourrait trouver un orchestrateur ! Et
bizarrement il a beaucoup aimé notre conversation, il me la écrit et on
sest revu. Là encore, il na pas vraiment voulu me donner les éléments
du film et jai écrit la musique à partir de ce quil ma dit, sans avoir vu
une seule image. 

Cette première expérience est très importante pour moi parce quelle
répondait à mon approche de lécriture et la justifiait. Le non dit, ce
qui nest pas encore incarné, filmé, fini, sont des éléments très
importants pour stimuler limaginaire. Pour moi cest une attitude saine et
très naturelle qui favorise la liberté de création et dimagination, de
ne pas avoir trop déléments, de ne pas être entouré dimages. 

De 1979 jusquen 1993, jai maintenu ces principes avec une certaine rigidité :
je ne travaillais quavant et pendant le tournage mais rarement après.
Ensuite, jai fait preuve dune certaine souplesse en décidant de travailler
avant limage et après limage. Ca a commencé avec LAmant de Jean-Jacques
Annaud et encore beaucoup plus précisément avec le Patient Anglais
dAnthony Minghella. 

Je nai pas de système, de méthode figée. Le travail varie suivant les
sujets, suivant les individus que je rencontre. Mais ce qui importe toujours
pour moi, cest la lecture du scénario, les rapports avec le réalisateur
et, petit à petit, avec le monteur, le mixeur... Même avec cette plus
grande souplesse, je conserve une grande rigueur dans la démarche de
composition, dans la recherche thématique, contrapunctique, harmonique. 

Cest également le cas, lorsque quun chorégraphe me demande décrire la
musique de son ballet. Je lis le livret et mimprègne de lesprit de lœuvre
afin de restituer avant tout un univers. Viendront ensuite sinscrire les
tableaux souhaités par le chorégraphe, avec les durées approximatives
des scènes et des indications de climat dépoque ou de styles de danses
telles que : brisé-haché, brillant, valse-hésitation, etc... La
liberté décriture et dimagination prend ici une grande dimension. Cest
après au chorégraphe dévoluer sur la partition. Jaimerais, bien sûr,
avoir un jour la possibilité décrire un opéra…

Tracklist:
01. Gabriel Yared - La java des ombres
02. Gabriel Yared - Couloirs
03. Gabriel Yared - Taxi poursuite
04. Gabriel Yared - Salle de danse
05. Gabriel Yared - Les ombres
06. Gabriel Yared - Les tueurs
07. Gabriel Yared - La tour
08. Gabriel Yared - En voiture
09. Gabriel Yared - Java
10. Gabriel Yared - La java des ombres (Générique de fin)

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