Claudio Arrau - Brahms-Arrau heritage 'Universal Music Division Decca Records France

Tracks list

Tracklist

CD1
01. Brahms: 4 Ballades, Op. 10-No. 1 in D minor
02. Brahms: 4 Ballades, Op. 10-No. 2 in D
03. Brahms: 4 Ballades, Op. 10-No. 3 in B minor
04. Brahms: 4 Ballades, Op. 10-No. 4 in B
05. Brahms: Variations and Fugue on a Theme by Handel, Op. 24
06. Brahms: Variations on a Theme by Paganini, Op. 35 / Book 1-Variations Book I
07. Brahms: Variations on a Theme by Paganini, Op. 35 / Book 1-Variations Book
II

CD2
01. Brahms: Piano Sonata No. 2 in F sharp minor, Op. 2-1. Allegro non troppo, ma
energico
02. Brahms: Piano Sonata No. 2 in F sharp minor, Op. 2-2. Andante con
espressione
03. Brahms: Piano Sonata No. 2 in F sharp minor, Op. 2-3. Scherzo. Allegro
04. Brahms: Piano Sonata No. 2 in F sharp minor, Op. 2-4. Finale (Introduzione.
Sostenuto-Allegro non troppo e rubato)
05. Brahms: Piano Sonata No. 3 in F minor, Op. 5-1. Allegro maestoso
06. Brahms: Piano Sonata No. 3 in F minor, Op. 5-2. Andante espressivo
07. Brahms: Piano Sonata No. 3 in F minor, Op. 5-3. Scherzo (Allegro energico)
08. Brahms: Piano Sonata No.3 in F minor, Op.5-4. Intermezzo (Andante molto)
09. Brahms: Piano Sonata No. 3 in F minor, Op. 5-5. Finale (Allegro moderato ma
rubato)
10. Brahms: Scherzo in E Flat Minor, Op. 4

CD3
01. Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15-1. Maestoso-Poco più
moderato
02. Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15-2. Adagio
03. Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15-3. Rondo (Allegro non
troppo)

CD4
01. Brahms: Piano Concerto No. 2 in B flat, Op. 83-1. Allegro non troppo
02. Brahms: Piano Concerto No. 2 in B flat, Op. 83-2. Allegro appassionato
03. Brahms: Piano Concerto No. 2 in B flat, Op. 83-3. Andante-Più adagio
04. Brahms: Piano Concerto No. 2 in B flat, Op. 83-4. Allegretto grazioso-Un
poco più presto

Avec le recul, on se rend compte que seul ce label pouvait traduire
fidèlement les intentions de Claudio Arrau. Concernant Brahms, il commence en
1969 par les deux Concertos avec le Concertgebouw d'Amsterdam sous la direction
de Bernard Haitink (une première version existe chez Emi avec Giulini et le
Philharmonia Orchestra, de 1961). Haitink et Arrau offrent une version
insurpassable du Premier Concerto, en particulier le largo, d'une poésie
crépusculaire inouïe. Ecoutez ces couleurs initiales de cordes, ces
moirures, ne saisissent-elles pas au plus près le climat du mouvement ?
Arrau, lui, atteint un prodige de clarté polyphonique et de pureté
expressive (thème mélodique, marches harmoniques.). A notre connaissance,
personne n'a reproduit ce miracle. Comme aucun autre artiste n'a sans doute
atteint son niveau dans les Variations sur un thème de Haendel ou les quatre
Ballades opus 10, où il déploie une palette de couleurs extrêmement
diversifiée et un grand sens de la gradation architecturale. Est-il possible
de résister à ce piano infiniment expressif, tellement pétri dans le
clavier qu'il s'apparente parfois à la pureté du marbre ? Il y a dans les
Brahms d'Arrau une noblesse naturelle, une dignité qui impressionnent
durablement.

Avec le recul, on se rend compte que seul ce label pouvait traduire
fidèlement les intentions de Claudio Arrau. Concernant Brahms, il commence en
1969 par les deux Concertos avec le Concertgebouw d'Amsterdam sous la direction
de Bernard Haitink (une première version existe chez Emi avec Giulini et le
Philharmonia Orchestra, de 1961). Haitink et Arrau offrent une version
insurpassable du Premier Concerto, en particulier le largo, d'une poésie
crépusculaire inouïe. Ecoutez ces couleurs initiales de cordes, ces
moirures, ne saisissent-elles pas au plus près le climat du mouvement ?
Arrau, lui, atteint un prodige de clarté polyphonique et de pureté
expressive (thème mélodique, marches harmoniques.). A notre connaissance,
personne n'a reproduit ce miracle. Comme aucun autre artiste n'a sans doute
atteint son niveau dans les Variations sur un thème de Haendel ou les quatre
Ballades opus 10, où il déploie une palette de couleurs extrêmement
diversifiée et un grand sens de la gradation architecturale. Est-il possible
de résister à ce piano infiniment expressif, tellement pétri dans le
clavier qu'il s'apparente parfois à la pureté du marbre ? Il y a dans les
Brahms d'Arrau une noblesse naturelle, une dignité qui impressionnent
durablement.

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